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别争了!2019年最好的国产电影就是它了

发布日期:2021-10-27 14:49    点击次数:76

国产青春电影新面貌

长期以来,在低质量商业青春片的冲击下,国产青春片被形容为不堪入目。然而,近年来,一波艺术电影浪潮重新找回了青春主题,重新确立了国产青春电影的新面貌。

他们不仅关注现实和社会,还挖掘出国产青春片的独特魅力,比如白雪的《春光乍泄》。

其实我看完《飞越春天》之后,就确认了国产青春片和亚洲其他青春片的细微差别。

无论是《嘉年华》、《狗十三》,甚至是像《八月》这样讲述童年事件的电影,都有着明显的社会背景,尤其是《春光乍泄》中反映的穗港边境黑市交易,以及《嘉年华》中愤怒而悲伤的儿童性侵事件。

从这个角度来看,这些电影的野心已经从纯粹的青春故事向社会记录的方向推进。

在谈《飞越春天》之前,我们可以先谈一谈亚洲其他地区的青春片,来说明这些国产青春片的独特性,尤其是韩国和日本的电影。

众所周知,韩国电影的产业体系相对完善,以爱情、友情、亲情为主题的青春题材在本土化方面相对完善。尤其是以“情感化”为主要卖点的韩国电影,以通俗化、同理心为方向使用商业模板,也成功制作出《阳光淘姐妹》等经典电影。

但单从商业运营的角度来看,与以国产低成本文艺片为主的青春片有很大不同。

但是,日本电影可以和国内青年电影紧密联系。一方面,纯爱电影从20世纪90年代开始兴起,到了21世纪,《花儿与爱丽丝》《娜娜》等一系列电影成为经典。他们试图推开外部环境,渗透到青春期男女的内心和私人情感世界。

另一方面,借用青春题材去触碰社会环境的电影在日本也获得了非常高的地位,这种大环境与私人青春相互影响的方法,与国内青春电影的诉求不谋而合。

《春光乍泄》反映了粤港黑市的问题。导演多次访问广东和香港,见到了真正的水主。电影的真实性毋庸置疑,这也是电影成功的关键因素(真实性)。

回到电影中,男主角游走在广州和香港之间,一个地理问题隐喻着人物。按照导演自己的解读,她喜欢用人性来讲故事也就不足为奇了。

这个女孩会有多个手指。如上所述,《飞越春天》的野心更多的是被提升到社会层面。

因此,我们可以看到,《春光乍泄》在制造青春困境时,有意呼应了社会表达。

大环境下的个体困惑和焦虑,直接强化了地理因素造成的身份认知的不确定性。父母相隔两地,这涉及到人物的内心走向。

这段感情爆炸的段落给电影提供了强大的冲击力。如果把带黑货的那一段看作是新闻事件的记录(这也是电影的现实性和类型化的关键因素),那么主人公与周围人决裂的戏码就是环境创造的最终结果。

这是一个非常巧妙的组合,将年轻女孩与亲人、家庭成员之间冲突的爆发,与大环境下身份认知焦虑达到饱和点的爆发,放在了同一平面上。

总的来说,《过春天》强调的是环境对人的影响,人反映的是社会环境。但是,当我们看同样讲述身份认知问题的日本青春片时,又会和《春光乍泄》有怎样微妙的不同呢?

2004年获得日本电影《旬报》第一名的电影《无敌少年》,讲述了韩国人在日本的民族矛盾。井筒和幸拍摄了漂流到日本的韩国人,他们会说日语,但在这种环境中格格不入。这部电影通过日本学生和韩国学生在日本的矛盾,抛出了一个历史问题。

就像《飞越春天》一样,《无敌少年》把青春和社会问题放在了同一个平面上,但不同的是,《无敌少年》似乎并没有特别注重表达环境,而是用“少年”特有的“纯真”和“热血”元素来解决问题,是一种比较理想化的手法。

通过“青春”反映环境,试图解决环境问题,对于中日电影来说,完全是两码事。在中国,关注现实的导演从如此丰富的历史变迁史中取材,比如《在黑暗中》中的“银谋杀案”和八月国改的历史背景。

然而,在当代语境下,分散在中国社会各个角落的各种问题并没有得到解决,甚至没有得到重视。所以《嘉年华》不拐弯抹角直接把性侵女生的问题搬了出来,而《狗十三》则尖锐地指向了家庭教育。

《过春天》把广钢的实际问题带到了大众的视野。但在日本经济高速发展停滞后,精神处境的困境成为主导性的社会问题,传达内心的焦虑和理想化的希望成为日本电影青春片的输出方向。

硬核又够青春重回《春光乍泄》,白雪导演的处女作之所以能获得这样的口碑,很大程度上归功于导演成熟的指导能力。《飞越春天》的英文名是“The Crossing”,意思是十字路口的迷茫和成长。

所以电影的基调往往采用手持摄影,将晃动的镜头贴在人物脸上,凸显不安。但一开始,两个女孩交流的手持摄影突出了活力,在保持影片基调的同时,解决了情感焦点的差异。

值得特别表扬的是男生女生互相系手机的那一段,让男生女生的情色戏恰到好处。狭小的空房间洋溢着红色的侧灯,人物被放置在一个亲密的环境中。

长镜头的移动慢慢带动了情绪,充满了荷尔蒙。一种会被感动和感动的暧昧,是迄今为止中国荧屏上看到的最好的少女情色剧。

电影中宣传的“活的春天”,是“一个硬核女孩,活的春天”。这已经够难了,而且《活的春天》第一次作为处女作。放在中国青年电影领域,也为国内青年电影提供了很好的范例。